Hostile Waters 1997

Если не считать фантастический трэш REDLINE, где действие происходит в России будущего, то самая главная русская роль Рутгера Хауэра - воплощение на экране капитана советской подводной лодки К-219 Игоря Британова.
Сам фильм, к сожалению, получился так себе. Очередная антисоветская история из серии благородные американцы vs русские дебилы. Но, так как американские актёры и в кино могут сыграть только американские эмоции, то на экране сразу видно, что это не русские дебилы, а американские дебилы, которых нарядили в форму советских подводников, и заставили кривляться перед камерой. 
У советских офицеров - подводников в фильме, как на подбор, очень корявые физиономии. Особенно, отличается корявостью один лысый, крючконосый мужичок, явно еврейской наружности - он вообще, в девяностых был там у них актёр - универсал, играл "русских" персонажей и в других фильмах. В противоположность им - благородный американский капитан с бородкой, в исполнении Мартина Шина. Макс фон Сюдов, играющий адмирала Чернавина, весь фильм ходит с бесстрастным, непробиваемым выражением лица, а Рутгер Хауэр немного "потерялся" на фоне всех этих декораций подводных баталий.
Успеха другого блокбастера, "Охота за Красным октябрём", этому фильму повторить не удалось. Широкой публикой он остался не замеченным, я не помню, чтобы в конце девяностых годов видеокассеты с этим фильмом были в видеопрокатах. В 1997 году в программе "Время" прошёл короткий сюжет о премьере в США, на которую не пригласили наших моряков, участников реальных событий, показанных в этом фильме. Ограничились лишь тем, что прислали им видеокассету с фильмом.

Описание с коробки: Картина основана на реальных событиях, имевших место в 1986 году, незадолго до известной встречи Горбачёва и Рейгана в Рейкьявике. Советская подводная лодка с шестнадцатью ядерными боеголовками на борту зашла в территориальные воды США, где столкнулась с американской субмариной. В результате полученных повреждений на лодке начался пожар, возникла угроза взрыва. Ядерный груз в случае детонации мог бы разрушить половину всего восточного побережья Штатов. Капитану нашей подлодки надо принять решение, единственно верное решение...

Из материалов Википедии: Настоящий командир К-219 Игорь Британов выступил против этого фильма с судебным иском и заявил, что не давал разрешение использовать факты своей биографии в фильме. В результате, в августе 2004 года Британов выиграл процесс и получил не раскрываемую публично неустойку от киностудии...

Фильм рекомендуется к просмотру самым верным и преданным поклонникам Рутгера Хауэра, остальные зрители могут смело проходить мимо...

Легенда о динозавре 1977

Главный фильм ужасов моего детства. Впервые я его посмотрел где-то в середине восьмидесятых годов, в кинотеатре, вместе с родителями. Самое сильное впечатление произвели на меня сцены, где японка принимает душ, а динозавр в это время следит за ней в окно, а потом начинает крушить дом. И перекушенная пополам аквалангистка в середине фильма. И ещё, конечно же, финальное сражение динозавра с птеродактилем, когда птеродактиль клюёт плезиозавра в глаз, и тот потом предстаёт на экране с пустой, истекающей кровью глазницей. 

Недавно я прочитал в википедии, что в японском оригинале фильм назывался "Легенда о динозавре и чудовищной птице".

Когда в 1997 году увидел в киоске видеокассету с этим фильмом моего детства, то сразу же купил, захотелось вспомнить молодость. На торце кассеты присутствует наклейка "SCENA inside".

Описание с коробки:

Задолго до "Парка Юрского периода" и "Челюстей" японские кинематографисты до смерти напугали наших зрителей своей "Легендой о динозавре", гремучей смесью научной фантастики и фильма ужасов. Лето 1977 года, в расщелине у подножия горы Фудзиямы найдены окаменевшие яйца динозавров. Миллионы лет пролежали они без движения, но природные катаклизмы пробудили их от спячки. И началось... Исчезают люди, на дорогах находят обезглавленных животных, перекушена пополам аквалангистка. А беда не приходит одна - начинают оживать всё новые и новые твари. Кто или что сможет остановить кровавую вакханалию?

Widescreen 16:9

Stephen King's It 1990

Помню всё так, как будто это было вчера. Ранняя весна 1993 года, ночь, девятиэтажка на окраине Воронежа. По местному кабельному телевидению показывают фильм "Оно". Наверное, у ребят видеопрокатчиков того времени была настоящая, фирменная видеокассета - SONY или TDK. Никогда больше на экране моего советского телевизора "Рекорд-311" не было такой красочной, потрясающей воображение картинки! Три часа захватывающего фильма, потом ещё три часа в цветных снах - остаток ночи пролетел незаметно. Страха после просмотра кинокартины по роману Стивена Кинга не было, хотя некоторые сцены и пощекотали нервы. Было много впечатлений. Их оказалось настолько много, что перерыв между тем и следующим просмотром оказался длинною в десять лет. И я не жалел об этом. Некоторые истории стоят того, чтобы подождать десять, или даже двадцать лет. А потом вернуться к ним, со свежей головой. И устоявшейся психикой. Или уже с основательно расшатанной психикой, как в моём случае...

Вот эту видеокассету от дистрибьютера "Медиа Мост" я купил в 2003 году. Честно скажу, такой волны впечатлений, как от первого просмотра, уже не было. Меня сразу же напряг и разочаровал полный дублированный перевод. Особенно, узнаваемая речь одного нашего популярного актёра девяностых годов, Алексея Булдакова, голос которого ни с кем не спутаешь. Ухо автоматически цепляется за этот голос, и сознание уже воспринимает не тот фильм, который смотришь, а персонаж из "Особенностей национальной охоты" который навязчиво произносит свои тосты в твоих мозгах. 

Эх, кто же мог знать тогда, зимой 2003 года, когда я смотрел этот фильм второй раз в жизни, что Джонатан Брэндис, сыгравший юного Билла Денбро, очень скоро пополнит печально известный список рано и трагически ушедших из жизни юных актёров...

На самом деле, всю прелесть и быстротечность этой жизни начинаешь ценить и познавать только после сорока лет...

Кстати, лишь недавно, после очередного просмотра видеокассеты заметил, что жену Билла Денбро, Одру, сыграла актриса Olivia Hussey. В молодости она была красотка, ещё один шедевр эпохи VHS с её участием, фильм "Охота на индюшек", был засмотрен до дыр в начале девяностых годов...

Коробка видеокассеты, как Вы сами можете убедиться по фото, оформлена в стиле минимализм, но, тем не менее, выглядит довольно оригинально, благодаря контрасту жёлтого, зелёного и красных цветов.

В эпизодической роли на экране появляется William B. Davis. Кто в теме девяностых, тот поймёт, о ком я.

Ещё в юности у меня как-то не пошло чтение Стивена Кинга, так что, роман "Оно" прочитал уже сейчас, в 2020 году. Современный вариант перевода от переводчика В. А. Вебера и издательства АСТ, 1243 страницы. Первую сотню страниц осилил с трудом, и было такое ощущение, что читаю некий черновик, демо-версию, как будто автор ещё сам толком не знал, что будет дальше. Зато, после того, как осилил первые сто страниц, чтение меня наконец-то "зацепило". Прочёл всю книгу на одном дыхании.

Квинтэссенция романа в нескольких строчках:

"Тем не менее того, что он увидел в Водонапорной башне, просто не могло быть. Оно оскорбляло ощущение порядка, присущее каждому здравомыслящему человеку, оскорбляло стержневую идею, состоящую в том, что Бог наклонил земную ось так, чтобы сумерки продолжались только двенадцать минут на экваторе и час или больше там, где эскимосы строили свои дома из ледяных кирпичей, а покончив с этим, он сказал, по существу, следующее: Ладно, если вы сможете разобраться с этим наклоном, то сможете разобраться практически со всем, чего ни пожелаете. Потому что даже у света есть масса, и внезапное понижение звуковой частоты паровозного свистка - эффект Допплера, и грохот, который возникает при прохождении самолётом звукового барьера, - не аплодисменты ангелов и не пердёж демонов, а всего лишь колебания воздуха, возвращающегося на прежнее место. Я дал вам наклон земной оси, а потом сел в центре зала, чтобы смотреть шоу. Мне нечего больше сказать, кроме как дважды два - четыре, огоньки в небе - звёзды, если кровь есть, её могут видеть как взрослые, так и дети, а мёртвые мальчики остаются мёртвыми.
А Стэн сказал бы им, если б смог:
Со страхом жить можно, если не вечно, то долго, очень долго. А с таким оскорблением, возможно, не проживёшь, потому что оно пробивает дыру в фундаменте твоего сознания, и если ты туда заглянешь, то увидишь, что там, внизу, живые существа, и у них маленькие жёлтые глазки, которые не мигают, и оттуда, из темноты, поднимается вонь, и через какое-то время ты подумаешь, что там, внизу, целая другая вселенная, вселенная, где по небу плывёт квадратная луна, и звёзды смеются холодными голосами, и у некоторых треугольников четыре стороны, и у некоторых - пять, и у каких-то - даже пять в пятой степени сторон. В этой вселенной могут расти розы, которые поют. Всё ведёт ко всему, - сказал бы он им, если б смог. - Пойдите в вашу церковь и послушайте ваши истории об Иисусе, шагающем по воде, но, если бы я увидел такое, то кричал бы, и кричал, и кричал. Потому что для меня это не выглядело бы чудом. Это выглядело бы оскорблением.
Но ничего такого сказать он не мог, поэтому ограничился малым:
-Испугаться - не проблема. Я просто не хочу участвовать в чём-то таком, что приведёт меня в дурку.
-Но ты по крайней мере пойдёшь с нами к нему?-спросил Бен. - Послушаешь, что он скажет?
-Конечно,-ответил Стэн и рассмеялся. - Может, мне даже стоит захватить с собой птичий атлас.
Тут рассмеялись все, и напряжение чуть спало".

И ещё очень понравился вот этот фрагмент, как будто бы Стивен Кинг приоткрыл давно запертую и позабытую дверцу к моим собственным детским переживаниям, страхам, и восприятию мира тогда, когда я, лёжа под одеялом, придумывал свои первые неуклюжие рассказы и вымышленные миры:

"Он вспомнил, что на следующий день после встречи с мумией жизнь его потекла обычным путём. Он знал, что едва не попал в лапы чудовища, чем бы оно ни было, но его жизнь продолжалась: он пошёл в школу, написал контрольную по арифметике, заглянул после школы в библиотеку, ел с присущим ему аппетитом. Просто встроил существо, которое видел на Канале, в свою жизнь, а если говорить о том, что существо это едва не убило его... что ж, дети частенько балансируют на грани смерти. Они перебегают улицы, не глядя по сторонам, на озере заплывают слишком далеко на надувных резиновых плотах, и им приходится грести из последних сил, чтобы вернуться на берег. Они падают на задницу со шведских стенок и на голову с деревьев".

"Теперь, стоя под мелким дождём перед "Надёжным скобяным магазином" (Бен вспомнил, что в 1958 году это помещение занимал ломбард "Братья Фрейти", двойные витрины которого заполняли пистолеты, винтовки, опасные бритвы и гитары, подвешенные за грифы и напоминающие экзотических животных), он думал о том, что дети лучше себя чувствовали рядом со смертью, с большой лёгкостью встраивали в свою жизнь необъяснимое. Подспудно они верили в существование невидимого мира. Чудеса, сотворённые что светлыми, что тёмными силами, принимались во внимание, безусловно, но чудеса эти не останавливали жизнь. В десять лет внезапное столкновение с прекрасным или ужасным не мешало съесть за ленчем лишний чиз-дог или два.
Но всё менялось, стоило тебе повзрослеть. Ты более не лежал в кровати, в полной уверенности, что кто-то копошится в стенном шкафу или скребётся в окно... но когда что-то случалось, что-то, не имеющее рационального объяснения, в сети возникала перегрузка, аксоны и дендриты нагревались. Тебя начинало трясти и дёргать, тебя начинало гнуть и корёжить, твоё воображение отплясывало хип-хоп и бибоп на твоих нервах. Тебе не под силу просто встроить случившееся в свою жизнь. Не встраивается оно, и всё тут. Твой разум возвращается к встрече с ним, легонько его касается, как котёнок - клубка ниток... пока, со временем, разумеется, ты или сходишь с ума, или попадаешь в такое место, где не можешь действовать с полной отдачей.
"И если такое произойдёт, - подумал Бен, - Оно сожрёт меня. Сожрёт нас. Тёпленькими".

Жаль, что ни в старой, ни в новой экранизации даже не попытались передать на экране атмосферу Пустоши, и дух зарождающегося там товарищества среди компании Неудачников. Для меня это было самое интересное в книге. 

Наверное, потому что в моей жизни была своя Пустошь, неразрывно связанная с моим детством. Сначала это была просто свалка. Свалка строительного мусора, оставшегося после возведения новеньких девятиэтажек на окраине Воронежа. Моё знакомство с этой свалкой состоялось в первые же дни после того, как мы в 1981 году заселились в нашу новенькую девятиэтажку под номером 27, в районе БАМ города Воронежа. Строительная суета вокруг нового микрорайона постепенно затихла, тяжёлую технику и бытовки рабочих увезли, а свалка так и осталась. Кучи строительного мусора постепенно спрессовывались под собственной тяжестью, зарастали травой. По весне на свалке зеленели деревца. Теперь уже никто и не вспомнит, когда свалку перестали называть свалкой, а стали произносить короткое слово, в котором причудливым образом сочетались горечь забвения, и притягательная романтика неизведанного - Пустырь.Тропинки, протоптанные ногами пытливых детей, среди которых был и я, первооткрыватель здешних мест, запутанным лабиринтом пронизали всё это не поддающееся исчислению многообразие выросших из  мусорных куч холмов, зарослей и каньонов, и Пустырь ожил. Он зажил своей собственной жизнью, он стал местом бесконечных путешествий и игр, и Миров, Миров, которыми можно было населять Пустырь бесконечно, обладая мало-мальской фантазией и даром сочинительства. Думаю, если бы в моей жизни и встретились такие друзья, о которых писал Стивен Кинг в романе "Оно", то повстречал я бы их именно здесь, на своём Пустыре. Но таких настоящих друзей в моей жизни так никогда и не случилось, думаю, потому, что я никогда и не нуждался в общении. Всё, в чём я нуждался - так это в приключениях и в новых, неизведанных Мирах, именно за эти я и уходил в детстве на Пустырь за моим домом...

И те самые "мусороиды", опоясывающие свалку, о которых писал Стивен Кинг, я тоже помню, и сейчас, читая его роман, я представил их себе достаточно ясно и легко...


Текст с коробки от видеокассеты: Из царства смерти появилось новое леденящее воплощение ужаса. Оно притаилось в тени повсюду. И вот несколько школьных друзей, возвращаясь домой, должны встретиться с ЭТИМ лицом к лицу. Оно знает все их страхи, как бы глубоко запрятаны они не были. Оно черпает силу из ненависти  и разочарования. Существо, не имеющее названия и чёткой формы, питающееся тем гадким и злым, что притаилось в них...

Было у нас в девяностых годах одно местечко на окраине воронежского района БАМ. Я был уверен, что ОНО живёт здесь:

                             

From Dusk Till Dawn I, II, III VHS Collection

Почему я видеоман, а не киноман?

В середине девяностых годов, когда пачка сигарет стоила 1000 рублей, а видеокассета 18 000 или 20 000 рублей, частенько, подходя к ларьку с видеокассетами, я рассматривал их обложки. Жизнь по ту сторону стеклянной витрины, за красивым глянцем кассетных обложек, казалась дорогой и заманчивой сказкой, по сравнению с окружающей действительностью. Одно время, после выходов фильмов "Desperado" и "От заката до рассвета" мы с двоюродным братом увлеклись "тарантиновщиной". Но вскоре увлечение это быстро прошло, исчерпало себя. Двоюродный братец ещё некоторое время таскал откуда-то от друзей видеокассеты с сюрреализмом и арт-хаусом, и делал при их просмотре умный вид, изображая неподдельное восхищение. Я же очень быстро устал от всех этих "Обедов нагишом" и "Повар, вор, его жена и её любовник". Я вернулся к фантастике и старым, добрым, проверенным временем боевикам. Одна из комнат в квартире моего братца до сих пор напоминает привет из девяностых, она вся забита виниловыми дисками, книгами, коробками от аппаратуры и самой старой аппаратурой, на стене пылится порванный плакат с Тарантино. Но фильмы сейчас мой брат практически не смотрит, в основном, читает книги, слушает музыку, и пребывает где-то в своих мирах. Для меня же некоторые фильмы ценны уже не сами по себе, а как память об золотой эпохе VHS. Если бы не видеокассеты из моей коллекции, то я уже давно бы позабыл и о самих этих фильмах, и о том, что когда-то, в девяностых, с восхищением их смотрел.

Логичный вопрос, какой фильм я бы снял, будучи профессиональным режиссёром?

Помню, когда-то, летом далёкого тысяча девятьсот девяносто второго года, пришёл я на трудовую практику в воронежское СПТУ №4, нужно там было отработать несколько дней или недель, не помню уже точно. И вот послали нас разбирать и перекладывать с места на место строительные материалы в подвал - капонир, что располагался рядом с футбольным полем и спортплощадкой училища. Когда спустились в этот подвал, там слева от входа была дверь в каморку мастера, или что-то в этом роде. Дверь была приоткрыта, а к двери с внутренней стороны была приколота картинка, типа, грубо нарисованный чёрт. И моё воображение сразу включилось в игру с самим собой - пока мы там работали, я придумывал сценарий к фильму "Хопгоблины в школьном подвале".

Приходят ребятки, накануне первого сентября в школу на трудовую практику, собираются возле школьного крыльца, знакомятся друг с другом, заводят разговор, то да сё. Компания, как и положено по законам жанра, подбирается разношёрстная - Главный герой, он до поры до времени ведёт себя скромно и ничем особенным не выделяется, Королева школьного бала - девочка с внешностью юной американочки Брук Шилдс, но с нежным русским именем Наташа, развязный и наглый мажор начала девяностых, в дорогих фирменных шмотках, пара - тройка статистов, а разбавил бы я всю эту компанию нагловатым негритёнком, улично-рэперски-хулиганистого типа. Если кто смотрел фильм "Этакий крутой ублюдок", то там был именно такой нахальный негритёнок, мечтавший стать крутым бандитос, и постоянно нарывающийся на неприятности.

И вот, сидят эти ребята на школьном крыльце, мажор достаёт пачку сигарет, закуривает, угощает всех остальных, негритёнок усиленно "тянет одеяло на себя", качает права, где надо и где не надо, но девочка Наташа, несмотря на свою внешнюю хрупкость и нежность, резко ставит на место и негритёнка и мажора, а сама старается быть поближе к крепкому, молчаливому пареньку, скрытому лидеру.

И тут появляется классный руководитель. Естественно, начинается мат-перемат, что за дела, кто посмел курить сигареты на территории школы, и всё такое. Мажор, огрызаясь, растаптывает крутым фирменным кроссовком недокуренный бычок, негритёнок аж раздувается весь от возмущения и своих неудовлетворённых амбиций, ведь всем, по большому счёту, на него наплевать, девочка Наташа томно молчит и поправляет бейсболку на голове. Классный руководитель ведёт ребят в школьный подвал, показывает им фронт работ, как всегда, грозит разнообразными карами тем, кто будет валять дурака, вместо того, чтобы исполнять трудовую практику, или попытается сбежать. А как только преподаватель покидает подвал, дверь захлопывается, и ребятки остаются в одиночестве, при тусклом свете висящих под сводами подвала лампочек.

На минуту повисает тяжёлая, гнетущая пауза, камера скользит по завалам разного подвального хлама, где-то капает вода, а из тёмных углов доносятся зловещие звуки, издаваемые хопгоблинами:
У-ф-ф-ф-ф-ф-ф-ф... Гвах-х-х-х-х-х-х...

Раздаётся отчаянный крик:

-Что случилось? Почему нас здесь заперли?

И в этот момент в подвале гаснет свет.

И огромная когтистая лапа хопгоблина тянется из темноты. 

Вскрик.

Одному из ботаников, из тех, чьи имена зрители и запомнить-то не успели толком, в начале фильма, оторвут голову первому.

Дикие вопли пленников жуткого подземелья, паника. Мажор пытается зажечь зажигалку, в её вспышках на экране мелькает труп с оторванной головой, из шеи которого фонтаном хлещет кровь, мечущиеся в панике ребята, и оскаленные пасти хопгоблинов.

Наконец, мажору и молчаливому пареньку удаётся зажечь обрывки упаковочной бумаги, валяющейся в подвале, и при её зыбком свете отвести в дальний угол подвала девочку Наташу, негритёнка, и ещё нескольких выживших после этого кровавого побоища.

Несколько минут, при свете догорающей бумаги, герои, забрызганные кровью, совещаются, что же делать дальше. Негритёнок отчаянно ругается матом, периодически читает рэп, и повторяет, fuck off этот подвал и эта трудовая практика! Молчаливый крепкий паренёк и Мажор пытаются его приструнить, и убеждают вести себя тише, ведь из тёмных углов подвала всё ещё доносится злобное рычание хопгоблинов, и все понимают, что остаться здесь в живых или быть съеденными монстрами - это вопрос всего нескольких минут.

И вот, пока пацаны пререкаются, ботаники протирают очки, и утирают сопли, девочка Наташа указывает на смутно чернеющую в стене заколоченную дверь. Герои фильма, понимая, что возможно это единственный путь к спасению, убирают разный хлам, загораживающий дверь, отдирают заколоченную дверь от дверной рамы, и видят длинный, непонятно куда ведущий тёмный коридор.

Сделав самодельные факелы, герои начинают бесконечное путешествие по лабиринтам подвала, среди труб, всякого хлама, и подтёков старой штукатурки. А хопгоблины идут за ними по пятам, подвывая и периодически выхватывая из редеющего строя то одного, то другого друга или подругу. Ближе к финалу фильма, как это полагается, хопгоблины схавают негритёнка, который до последнего вздоха будет жутко ругаться и размахивать кулаками, крича, что он самый крутой боксёр на районе, и просто так не сдастся. А Мажор затеет драку с Молчуном, в надежде таким образом избавиться от соперника, и завоевать расположение Наташи, когда они наконец-то выберутся из этого жуткого школьного подвала.

Но молчаливый паренёк одержит верх, Мажора утащат в темноту злые и голодные хопгоблины, а Молчун и Наташа, последние выжившие в этой мясорубке, благополучно доберутся до заветного выхода из подвала, паренёк - спаситель выбьет дверь, и рассвет нового дня они встретят с любимой, обнимаясь и целуясь на фоне запасного выхода из школьного подвала.

Главный герой не забудет упомянуть о том, что коварного классного руководителя, запершего их в подвале на съедение хопгоблинам, он теперь сам приведёт в этот подвал, и оставит там.

А начинается и заканчивается фильм заставками в комиксовом стиле, где на фоне мрачных стен подвала появляются жуткие морды хопгоблинов, и пока идут титры, раздаются жуткие звуки:
У-ф-ф-ф-ф-ф-ф-ф-ф... Гвах-х-х-х-х-х-х... Трах-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х...

Вот такая история, немного напоминающая сюжет фильма "Ночная смена", я тогда был под впечатлением от этой экранизации Стивена Кинга.

А вот и трилогия Квентина Тарантино, признанного мастера девяностых:

The Salute of the Jugger 1989

В российском видеопрокате начала девяностых фильм был больше всего известен под названием "Кровь героев".

В начале видеокассеты заставка студии Master Co.

После заставки идут два рекламных ролика, к фильмам D.N.A. и Come Due Coccodrilli.

Описание с коробки: Действие этого футуристического боевика, снятого знаменитым автором фильма "Бегущий по лезвию бритвы" Дэвидом Пиплсом, разворачивается в следующем столетии после опустошительной войны. Единственным развлечением, выживших после ядерной катастрофы, стали жестокие соревнования, нечто среднее между рыцарскими турнирами и боями гладиаторов. Команда беспощадного Рутгера Хауэра рвётся в высшую лигу, где выигрыш на самом деле является вопросом жизни и смерти.

Качество изображения на видеокассете плохое. Такое впечатление, что записывали кассету на обыкновенном бытовом видеомагнитофоне. Возможно, так оно и было. Ребятки - видеопираты из девяностых, торговавшие кассетами на рынках, не особенно заморачивались по этому поводу.

На видеокассете продолжительность фильма, включая финальные титры, составляет 1 час 44 минуты.

В современной HD версии фильм длится всего 1 час 27 минут 20 секунд.

Среди множества удалённых оригинальных сцен в HD версии отсутствует сцена прощания в конце фильма, когда Кидда смотрит вслед уходящим бывшим товарищам по команде, и нет той самой финальной фразы:

"Играй жестоко, и тогда ты забудешь о страхе".

Без всего этого впечатление от концовки фильма остаётся двоякое и невразумительное, особенно, мне думается, у тех зрителей, кто будет смотреть этот ностальгический блокбастер впервые...

В современной HD версии в начале фильма исчезла и вот эта картинка Icon Intertainment International:

L'empire des sens 1976

18+
О высоком искусстве я скажу лишь в стихах:
Самурай рано утром вдруг нащупал свой пах,
Нет яичек и члена, хлещет кровь на беду,
Как же мог так проспать он, потерять всю елду?

Может, гейша нетрезвой накануне была,
В пьяной страсти порыве, член ему отсекла?
Может, с ниндзя в сражениях, он елдак потерял?
Никогда всех подробностей, самурай не узнал...

Что для японца арт - хаус, то для русского смех,
В этом фильме маразм сочетался и грех,
Тот шедевр, под запретом, что "Империя чувств",
На сюжет и на смыслы, разбирать не берусь...

(Моё личное авторское стихотворение)

Маразматический апокалипсис японского кинематографа.

Описание с коробки:
Пожалуй, одна из самых эротичных и в то же время непостижимо глубоких драм о всепожирающей, выходящей из под контроля плотской страсти между молодой японкой Садой и её хозяином, которого она в конце убивает, отрезав ему пенис. Самое интересное, что основан фильм на реальных событиях. Четыре дня ходила Сада с отрезанным пенисом по улицам Токио, а когда её арестовали, она сияла от счастья. Суд над ней потряс всю Японию, к ней проявили снисхождение, и она была оправдана, получив странную популярность. Произошло это в 1936 году.

Данная версия фильма была запрещена для показа в Европе и Северной Америке.

Из материалов Википедии: В СССР картина попала в 1990 году и прошла ограниченным прокатом. Демонстрация фильма сопровождалась протестами, связанными с непристойным характером картины, который мог шокировать зрителей.

1976, Roissy Films
2002, CineMAX

First Option 1996

В российском видеопрокате фильм известен под названиями "Право на выбор" или "Без компромиссов".

Попытка подражать крутым боевикам восьмидесятых из города Hong Kong.

Чувствуется очень сильное влияние таких шедевров кино классики, как "A better tomorrow" 1986 года.

Если бы режиссёром фильма "First Option" был John Woo, в главной роли снялся бы Chow Yun Fat, а продюсировал картину Tsui Hark, то эта команда смогла бы "вытащить" этот средний полицейский боевик хотя бы до уровня "A better tomorrow".

 Странная метаморфоза произошла с творениями этого режиссёра, Gordon Chan. Если посмотреть его фильмографию в хронологическом порядке, то ещё в 1994 году он снял фильм, который назывался The final option (Fei hu xiong xin) и главную роль в котором тоже сыграл Майкл Фитцжеральд Вонг. В том фильме экшн очень даже на высоком уровне, со всеми "примочками" свойственными боевикам из славного города Гонконга.
Фильм же 1996 года, First option, получился очень вялый и невразумительный.
Описание с коробки:
Лейтенант таможни Гонконга Ло (Джиджи Льюнг) ведёт дело о контрабанде наркотиков. Пытаясь задержать руководителей картеля, таможенники сталкиваются с ожесточённым сопротивлением. Руководство полиции подключает к расследованию командира спецотдела отряда "Б" (Майкл Фитцжеральд Вонг). Солдаты спецотдела привыкли смотреть смерти в лицо. Их "право на выбор" между жизнью и смертью - единственная привилегия.

Плюс фильма - актриса Gigi Leung и на экране такая же кукольная и обворожительная, как на этой коробке от видеокассеты, которую я отсканировал!
Просто ми-ми-мишечка!
Эх, а ведь она с 1976 года, моя ровесница!

1996, MEDIA ASIA GROUP
1997, Студия A. S. G. Film

Фильм записан на нашей отечественной видеокассете ЕСР Е-85, ещё один привет из девяностых от Electrical Chemical Plant, а эти кассеты, к сожалению, не отличались высоким качеством и долговечностью изображения. Но ничего, добавляю на своём стареньком ЭЛТ телевизоре TOSHIBA яркости и контрастности, и наслаждаюсь просмотром!

Bio-Tech Warrior 1996

По следам секретных материалов...

Фильм из категории Direct-to-Video.

Приключения двух агентов ФБР в стиле Фокса Малдера и Даны Скалли.  Даже свой Курильщик в фильме присутствует...

Примитивная компьютерная графика на уровне фильмов восьмидесятых годов, игру актёров можно сравнить, разве что, с постановочным домашним видео девяностых. Всё это отчасти компенсируется старым, ярким голливудским цветом на киноплёнке, который сейчас практически исчез с экранов, и красивыми аризонскими пейзажами.

Фильм рекомендуется к просмотру тем, кто испытывает ностальгию по девяностым годам, и по первому сезону сериала The-X-Files.

Описание с обложки:
Космический корабль Шаттл "Бесстрашный" несший на борту биотехнологическое оружие, взорвался при посадке в штате Аризона. Но грозная сила, Био-Технологический Воин, высадился на Землю. Он запрограммирован не оставлять ничего живого, и он повинуется программе. В попытке предотвратить беду переплелись интересы Пентагона, ФБР и других силовых структур США.

Real Movies International 1996.
Студия А. S. G. Film 1996.

Star Wars IV, V, VI, VHS Collection

Всё-таки, нет ничего лучше, чем один раз в год вставить в видеомагнитофон старую кассету VHS, услышать жужжание лентопротяжного механизма, и увидеть на экране: A long time ago in a galaxy far, far away...
STAR WARS: Episode V The Empire Strikes Back...
Участвовать вместе с повстанцами в сражении против шагающих танков на замёрзшей планете Хот, отправиться с Люком Скайуокером на загадочную планету Дагоба, встретить там магистра Йоду, учиться у него искусству рыцарей джедаев. С Ханом Соло вести корабль "Сокол Тысячелетия" через поле астероидов, а затем случайно попасть в желудок гигантского космического монстра, обитающего в пещере одного из астероидов. Но и из этой переделки выйти благополучно и с юмором, которым неизменно сопровождаются все приключения находчивого "космического ковбоя" Хана Соло. Побывать в Облачном городе на планете Беспин, встретить там новых героев Саги, Лэндо Калриссиана, у которого открытая улыбка друга, но душа авантюриста, отважного наёмника Боба Фетта, и немого киборга - телепата. Сразиться на световых мечах с Дартом Вейдером, а потом ещё долго быть в напряжении, пока Люк падает вниз, и едва-едва успевает спастись, зацепившись за конструкции вентиляционной системы Облачного города. И, конечно же, финальные кадры, когда корабли повстанцев отправляются в путь, а Люк и Лея смотрят из иллюминатора корабля на красивую звёздную систему, с закручивающимися вокруг одной из планет кольцами Сатурна. Это та часть моего детства и юности, которая в восприятии навсегда осталась в формате Video Home System. Тот случай, когда посмотрев фильм сначала на DVD, а потом и в HD, всё равно возвращаешься к старым видеокассетам, понимая, что ничего не заменит в меру зернистую картинку размером 4:3 на экране ЭЛТ телевизора, с переводом Андрея Гаврилова. Смотрите видео, друзья, и да пребудет с вами Сила!

Эпизод IV - Widescreen 16:9, переводчик Алексей Михалёв, старый фильм без реставрации.

Эпизод V - Pan scan 4:3, переводчик Андрей Гаврилов, старый фильм без реставрации.

Эпизод VI - Pan scan 4:3, переводчик Андрей Гаврилов, отреставрированная версия девяностых годов.

Коробка, на которой написано "Возвращение Джидая" попала ко мне случайно, с какой-то левой кассетой. Но выбросить рука не поднимается! Ах, какое умильное описание сюжета выдавали нам всё-таки видеопираты девяностых!

Бессмысленно пересказывать этот фильм, получивший "Оскара" за спецэффекты. И вдвойне бессмысленно рекламировать его, ставшего в настоящий момент завершением трилогии, начатой "Звёздными войнами" Джорджа Лукаса" и продолженной фильмом "Империя наносит ответный удар". Правда, в титрах этих кинолент есть надписи "Эпизод IV", "Эпизод V", "Эпизод VI", а сам Лукас время от времени проговаривается в каких-то интервью о своём желании снять первые три эпизода этого сериала, так что, поживём увидим...
А пока, зовите к экранам детей и (в который раз!) смотрите вместе с ними приключения Люка Скайуокера, Хэна Соло, принцессы Леи, незабываемых роботов R2D2 и C3PO, а также порадуйтесь на чебурашко-образных эвоков...

Дознание пилота Пиркса 1979. Видеокассета Кино-Видео компания Континент-СП 1997

"Фантастика? Люблю, а как же, но только плохую. То есть не то что плохую, а не похожую на правду. На корабле у меня всегда что-нибудь такое найдётся - почитать в свободную минуту, хотя бы из середины, а потом отложить. С хорошими книгами всё по-другому - те я читаю только на Земле. Почему? Толком и сам не знаю. Не задумывался над этим. Хорошие книги всегда правдивы, даже если речь в них о том, чего никогда не было и не будет. Правдивы в другом смысле: если в них говорится, скажем, о космонавтике, то ты узнаешь эту тишину, так не похожую на земную, это спокойствие - абсолютное, неподвижное... О чём бы в них ни рассказывалось, они всегда говорят об одном: там человек никогда не будет у себя дома. На Земле всё такое случайное, какое попало: дерево, стена, сад, вместо одного всегда может быть что-то другое, за горизонтом - другой горизонт, за горой - долина, а там всё совершенно иначе. На Земле людям никогда не приходит в голову, до чего это жутко, что звёзды не движутся; лети на полной тяге хоть год - не заметишь никаких изменений. Здесь, на Земле, мы летаем, ходим, и кажется нам, будто мы знаем, что это такое - пространство. Словами этого не передашь. Помню, возвращался я как-то из патрульного рейса, где-то в районе "Арбитра" слышал далёкие разговоры - перебранку из-за того, кому приземляться первым, - и случайно увидел другую возвращающуюся ракету. Тот парень думал, что он один. Он швырял свой бочонок так, словно бился в припадке. Все вы знаете, как это бывает: через несколько дней на тебя вдруг находит безумная охота что-нибудь сделать, всё равно что, - дать полную тягу, разогнаться, порулить на большом ускорении, чтобы язык вылез...

Раньше я думал, что это как-то нехорошо, - не должен человек давать себе столько воли. Но это, в сущности, только отчаяние, только желание показать вот этот самый язык Космосу. Ведь Космос не поменяешь местами с чем-то ещё, как дерево; потому-то, должно быть, мы перед ним так беспомощны. И вот, хорошие книги именно об этом и говорят. А так как умирающий не станет читать об агонии, то и мы, чуточку побаиваясь звёзд, не хотим, летя среди них, слышать о них правду. Тут, конечно, годится всё, что отвлекает внимание, как эти приключенческие, космические истории, потому что в них всё-всё, даже Космос, такое добропорядочное...

Конечно, это добропорядочность для взрослых, поэтому есть там и катастрофы, и убийства, и прочие ужасы, но и ужасы тут добропорядочные, невинные, потому что выдуманные с начала до конца: тебя пугают, а ты только посмеиваешься. История, которую я расскажу, как раз такая. Она случилась со мной в действительности. Но это неважно..."

Так начинается "Рассказ Пиркса". Это моя любимая история из Саги о Пилоте Пирксе Станислава Лема. Помню, в середине девяностых годов я мечтал найти на видео хоть что-нибудь из советской фантастики. Был в Воронеже, в подземном переходе у Цирка, один магазинчик, "Омега". Сейчас там многое поменялось, название магазинчика тоже сменили, но над входом ещё можно рассмотреть стёршиеся следы от букв. Такой вот привет из девяностых, для тех, кто помнит. Там я и обнаружил однажды фильмы "Дознание пилота Пиркса" и "Заклятье долины Змей" на видеокассетах. Знатоки фантастики из поколения восьмидесятых помнят кинокопию "Дознания пилота Пиркса", которую показывали по советскому ТВ. Коричневый оттенок киноплёнки создавал иллюзию почти чёрно - белого изображения, вдоль экрана мелькали и шуршали чёрные полосы, а в правом верхнем углу периодически мигал чёрный маркер, сигнализирующий киномеханику о том, что в проекторе заканчивается очередная катушка с киноплёнкой. Именно такая копия оказалась и на моей видеокассете.

В двух словах сюжет фильма таков: в будущем, на Земле, продвинутые электронные корпорации, в частности, в фильме упоминаются "Кибертроникс" и "Юнайтед Атомик Лаборатория" хотят запустить в промышленное производство человекоподобных роботов, которые постепенно должны заменить людей в такой потенциально опасной сфере, как например, космические полёты. Но не все на Земле рады такой перспективе. Чтобы предотвратить возможные массовые беспорядки и протесты, решено провести эксперимент: составить смешанный экипаж из людей и роботов, который поведёт космический корабль к Сатурну. По окончании полёта командир экипажа, Пиркс, напишет подробный рапорт, который и станет решающим, и поставит точку в спорах между сторонниками и противниками идеи производства и использования человекоподобных роботов. Интрига в том, что никто из членов экипажа ничего не знает о происхождении других членов экипажа. И ещё, кое-кто на самых верхах электронной корпорации, предоставившей человекоподобного робота для эксперимента, очень недоволен кандидатурой Пиркса на должность командира Экипажа. Пиркса попытаются устранить ещё на Земле, до старта космического корабля "Голиаф". В общем, уже с первых минут фильма закручивается неплохой детектив, со всеми атрибутами ретро футуризма, и совместной Советско - Польской фантастики.

Мне нравятся запоминающиеся диалоги, музыка, и мрачная атмосфера фильма, которая обусловлена не только техническими условиями съёмки и качествами киноплёнки, свойственными тому времени. В фильме нет стерильного, залитого белоснежным светом будущего, которое так любили показывать в фантастических фильмах семидесятых и восьмидесятых годов. Общая атмосфера жизни, поведение людей и целых корпораций - всё представлено в фильме в довольно мрачных тонах. Польских актёров на роли пилотов экипажа "Голиафа" как будто специально подбирали по степени угрюмости лиц. Только наш красавец Владимир Ивашов немного разбавляет эту угрюмую компанию. Пиркс весь фильм тоже суров и мрачен, но он и должен быть таким. Он и в книге серьёзен, немногословен, предпочитает действия, а не слова. Только наедине с самим собой, в глубоком космосе, и в минуты вечернего отдыха иногда позволяет себе подумать и поразмышлять о вечном...

На семнадцатой минуте фильма, когда директор ЮНЕСКО говорит:

-Вот, послушайте, что говорили представители электронных фирм на закрытом заседании совета безопасности, когда было принято решение о нашем эксперименте...

И включает видеозапись.

На экране появляется диктор, сам похожий на робота, и начинает произносить речь. Его изображение постепенно смещается в нижний угол экрана, а зрителю демонстрируются жутковатые кадры с испытательных площадок, на которых пристёгнутые к креслам автомобилей манекены попадают в инсценированные аварии, и разбиваются на бешеной скорости, да ещё и под мрачную электронную музыку - это вообще, супер мрачняк, и одна из самых ключевых сцен, создающих настроение фильма! Если бы не такие небольшие, но важные эпизоды, поддерживающие напряжение на протяжении всех полутора часов, то фильм был бы совсем не тот...

Космический корабль "Голиаф", его кабина и коридоры в стиле "Ностромо", огромные лампочки и рычаги на пультах управления, шкафы самописцев с катушками магнитной ленты - всё в классических традициях ретро футуризма. И даже нарисованная анимация на большом экране, когда Пиркс инструктирует экипаж в командном отсеке, уточняя детали полёта, производит впечатление, того, что надо! Единственной непоняткой на отрезке 00:49:54 всегда была для меня неожиданно оказавшаяся на полу микросхема, которую кто-то накрывает ботинком, и повисает тяжёлая, мрачная пауза. Смотрел фильм уже раз сто, но так и не понял смысла этого эпизода. Как будто, один из роботов начал разваливаться прямо в полёте, потерял микросхему, и тут же постарался скрыть её, чтобы избежать разоблачения?

Через десять лет после выхода на экраны "Дознания пилота Пиркса" Марек Пестрак снял фильм "Заклятие долины Змей", и там появились всё те же знакомые лица! Игорь Пшегродзки, Збигнев Лесень, Тыну Саар. И сам Сергей Десницкий, сыгравший пилота Пиркса, теперь сыграл советского геолога Андрея Бутурлина! Затёртое, избитое сравнение, что старые фильмы, они как старое, доброе вино, с годами становятся только лучше. Но в моём случае, это оказалось именно так. После очень большого перерыва, где-то году в 2000, я посмотрел "Заклятие долины Змей". Приятно было снова окунуться в атмосферу фантастики социалистического лагеря, увидеть на экране знакомые лица. А Болеслав Абарт, сыгравший в "Дознании пилота Пиркса" Оттиса, появлялся на экране в эпизодической роли старого эльфа, в фильме "Ведьмак". Сергей Десницкий, в фильме "Лунная радуга" вновь сыграл командира космического корабля. И вновь было в его роли что-то от пилота Пиркса! Владимир Ивашов в 1980 году снялся в фантастическом фильме "Звёздный инспектор" в роли красавца - космонавта. Съёмочной группой и специалистами спецэффектов по тем временам была проделана отличная работа, картинка на экране до сих пор выглядит вполне красочно и современно, но при этом  в конце фильма остаётся привкус комикса, и ненатуральности всего происходящего. В 1986 году в фантастическом фильме "День гнева" Владимир Ивашов появляется в роли какого-то уж слишком типичного, экранного американца.

В наши дни фильм "Дознание пилота Пиркса" выпустили на DVD. Отреставрировали изображение, убрали коричневый оттенок с киноплёнки, сделали нормальную цветопередачу. Это плюс! Из минусов - частично заменили звуковую дорожку. Совсем не к месту добавили какую-то весёленькую, жизнерадостную музычку, которая больше подходит для современных видеоклипов, а не для классики sky-fi жанра. Хорошо хоть, что оставили зрителям выбор - в меню DVD можно переключаться между старыми и новыми звуковыми дорожками.

А сам рассказ "Дознание", по которому и снят фильма, в оригинале Станислава Лема довольно сухой и сдержанный. Недавно перечитал книгу, и понял, что не оставляет он в памяти такого же следа, как фильм. Очень понравились из этой серии рассказы "Патруль", "Альбатрос", "Терминус", "Рассказ Пиркса", "Ананке". Когда, закрывшись вечером, в абсолютном одиночестве, в пустом доме, читаешь при свете настольной лампы рассказ "Терминус", по спине реально пробегает холодок, словно почувствовал на себе ледяное дыхание вечного космоса. Словно ты сам оказался на старом, жутковатом космическом корабле, за бортом которого миллионы пройденных километров, и таинственная история, связанная с аварией, унёсшей много лет назад жизни всего экипажа. И тебе предстоит решить, хватит ли у тебя мужества, вступить в контакт с душами тех, кто погиб здесь, и чьё сознание загадочным образом навсегда оказалось заключено в электронной памяти старого робота, или оставить всё, как есть...

Основной лейтмотив рассказов о Пилоте Пирксе - космическая романтика навсегда осталась в ХХ веке. В том далёком будущем, где живёт и летает Пиркс, Космос, это каждодневный, каторжный труд, не всегда хорошо оплачиваемый. И не обязательно, что космические корабли обслуживают сверхлюди. В этом мире часто случаются разнообразные аварии и ЧП, а вот романтические приключения - крайне редко...

Об этом  - Рассказ Пиркса...

На видеокассете в качестве бонуса записаны рекламные ролики к постапокалиптическому трэшу "Монстры" 1993 года, режиссёр Сергей Кучков. И к фильму этого же режиссёра "С ума сойти" 1994 года. И ещё к нескольким малоизвестным российским фильмам начала девяностых.

После фирменной заставки звучит рекламный слоган: Кино-Видео компания Континент-СП представляет на видео отечественное кино всех жанров.