Miles O'Keeffe VHS Video Collection 1980's - 1990's

Меня интересуют боевики с американским актёром Miles O'Keeffe, которые выходили на видеокассетах в восьмидесятых и девяностых годах. Фэнтези не интересует. Такие фильмы, как Ator I'invincibile I и II части, я тоже смотрю иногда, так как уважаю весь итальянский киномусор, который они снимали, начиная с семидесятых годов. Но здесь не буду на них останавливаться. Хочу вспомнить, прежде всего, боевики.

S.A.S. a San Salvador: Agente Malko (1983)
В одной ретро файлообменной сети удалось найти VHS-Rip с этим фильмом.

На видеокассете фильм был дублирован на немецкий язык, что само по себе добавляет пикантности при просмотре.

Завязка в духе "бондианы". Даже заставка фильма, и звучащая на начальных титрах музыка настраивает на захватывающие приключения с стиле Джеймса Бонда. В залитой кровью латиноамериканской стране, где вот-вот вспыхнет революция, беспредел достиг такого уровня, что окровавленные трупы лежат под палящим солнцем прямо в открытых грузовичках, на улице. На первых кадрах фильма трое вооружённых молодчиков в гражданской одежде передвигаются среди колоритных уличных пейзажей на Range Rover. Усатый, с гладко зализанными волосами главарь молодчиков довольно усмехается, когда они проезжают мимо открытого грузовика с трупами. Затем молодчики устраивают стрельбу в храме, прямо во время отпевания покойника, и убивают священника. В храме начинается паника, люди в беспорядке бросаются на улицу. Уже на следующих кадрах действие перемещается в какой-то старинный замок. Miles O'Keeffe, который играет агента Малко, уже с первой секунды появления в фильме демонстрирует свою прекрасную осанку, принимая заранее выверенные, правильные позы, а кинокамера не упускает случая взять правильный ракурс, и показать во всей красе идеальные, чистые линии его нижней челюсти. Во время светского приёма, который показывают в замке, агент Малко танцует с эффектной молодой блондинкой, а на него самого с вожделением засматривается пожилая светская львица. Но любовные утехи в фильме происходят недолго, и уже на восьмой минуте звонит телефон, агента Малко вызывают в C. I. A. - LANGLEY - U. S. A.
Там, на экране ему демонстрируют ряд слайдов, с запечатлённым на них неким сеньором Мартинесом, а во время разговора с начальником в немецкой речи проскальзывает аббревиатура K. G. B. Прилетев в San - Domingo, во всяком случае, так в фильме произносится название пункта назначения, агент Малко уже на выходе из аэропорта погружается в мрачную атмосферу этой латиноамериканской страны. Проезжая часть улицы засыпана мусором, где-то в отдалении звучат автоматные очереди, военные патрули ходят по пятам, чуть ли не заглядывая через плечо. Возле выхода из аэропорта агент Малко встречает роковую рыжую красавицу - европейку, которая представляется ему Мария - Луиза Дельгадо, и сажает её в свою арендованную машину. Едва отъехав от аэропорта, их машину тут же останавливает военный патруль. У агента Малко в сумке находят пистолет. Солдаты заводятся, и угрожающе размахивают автоматами перед Малко и его спутницей, которых вытащили из машины. Но тут появляется всё тот же Range Rover, который был в начале фильма, и ещё три машины. Усатый самец гориллы в белом костюме, тот, который устроил стрельбу в храме, разруливает ситуацию, рыжую дамочку отправляет в свой кортеж, а в агента Малко целится из пистолета. На мужественном лице Miles O'Keeffe очень эффекто заиграли скулы, ещё больше подчеркнув абсолютно правильные линии его подбородка, взгляд же остался абсолютно бесстрастным и невозмутимым. Самец гориллы, впечатлённый таким хладнокровием, простреливает всего лишь колесо у арендованной машины, и удаляется вместе со своим кортежем.
Агенту Малко, который работает под прикрытием военного журналиста, местные полковники устраивают экскурсию на военной базе с надписью GUARDIA NACIONAL, сажают его в вертолёт, и демонстрируют ему, как с воздуха расстреливают повстанцев где-то в горах, очевидно, чтобы оказать таким образом на него психологическое давление. А уже через минуту, когда он передвигается по городу на машине, дорогу ему перегораживает бронетранспортёр, с которого автоматчики ведут огонь по прохожим на улице. Я так и не понял, каким ветром Агента Малко занесло в аудиторию с революционно настроенной молодёжью, вооружённой автоматами Калашникова. Молодёжь встречает американского "военного журналиста" красными знамёнами с серпом и молотом, и агрессивными речёвками. Под плакатом с надписью OBRERO AL COMBATE ARMADO стоят четыре гроба, а молодая девушка объясняет Агенту Малко, что они хоронят своих товарищей, которые погибли, сражаясь с кровавым режимом. А затем достаёт и демонстрирует фотографии, на которых Агент Малко запечатлён на военной базе, рядом с полковниками. После этого Агенту Малко остаётся только спасаться бегством...
Весь фильм построен на контрастах - Агент Малко в белом костюме пьёт шампанское, изящно забросив ногу на ногу, общается с красивыми женщинами, в купальниках, и без них, а несколько эротических сцен, промелькнувших в фильме, в оригинале, очевидно, были ещё длиннее - просто, в восьмидесятых годах, цензура резала фильмы не только у нас в СССР, но и на западе тоже. А уже через несколько секунд гламурные кадры сменяются кровавым экшеном, так, как в случае с сеньором Мартинесом, которого агенту Малко приказано было охранять, и которого он, в итоге, не уберёг - Мартинеса вместе с семьёй и личным водителем натуралистично изрешетили из автоматов на пустынном шоссе...

В конце фильма можно увидеть старинную фотолабораторию, залитую зелёным светом. В своё время я читал, что была и такая фотобумага, не чувствительная к зелёным лучам, и даже видел в продаже в магазине для фотолюбителей зелёные стёкла для фонарей, но мне такая фотобумага никогда не попадалась, я во времена своей молодости печатал на обыкновенной, которую нужно было вскрывать под красным фонарём...

В финале этой истории коварную Марию - Луизу Дельгадо завалил из револьвера её же любовник, самец гориллы, зализанный и зачёсанный, и упакованный в белоснежный костюм, под крутого латиноса.

Из моих девяностых годов, под занавес фильма, я вспомнил только зеркальную ловушку, в которую в финале попадает Агент Малко, и стрельбу по зеркалам, до последнего патрона. И ещё, как падает сражённый пулей в голову главный злодей фильма, в стиле stop-motion animation. Может быть, я и смотрел этот фильм раньше, когда-то в начале девяностых...

Lone Runner (1986)
В сети интернет доступен LDRip с русским переводом.
Приключенческий фильм с элементами вестерна и лёгким уклоном в жанр фэнтези.
Действие происходит в некой сказочной восточной стране. Miles O'Keeffe играет одинокого воина пустыни, который может и с несколькими десятками злобных кочевников справиться в одиночку, и вызвать фонтан воды, выстрелив в пересохший колодец взрывающейся стрелой из своего арбалета, и освободить из плена красавицу, которую играет актриса Savina Gersak.
У актрисы Savina Gersak любопытная фильмография. В 1990 году она снималась с Марком Хэмиллом в американском фильме Midnight Ride. В основном же её послужной список включает в себя уже давно забытые итальянские, югославские, и даже итальянско-японские фильмы.
А в боевике 1989 года Afganistan - The last war bus её превратили в восточно-европейскую Brigitte Nielsen, эффектно зачесав назад белокурые волосы.


DOUBLE TARGET (1987)
Клон RAMBO II.
Что ещё можно было ожидать от фильма, режиссёром которого в титрах значится Vincent Dawn? (Легендарный Bruno Mattei)
Но, из всех его фильмов, этот боевик, как ни странно, я посмотрел с удовольствием.
В роли Colonel Galckin - Bo Svenson.
В качестве экзотической сюжетной линии в фильм добавлена история спасения главным героем, которого играет Miles O'Keeffe, сына-полукровки, рождённого от азиатки.
Режиссёр на этот раз не поскупился на озвучку русских персонажей картины.

The Drifter (1988)
На YouTube обнаружился VHS-Rip на английском языке, на канале пользователя Juke H. Bacri
Фильм для тех, кто в девяностых любил смотреть "9 1/2 Недель", "Перекрёсток двух лун", "Дикая орхидея" и тому подобное, плюс ещё с солидной примесью криминального детектива.



Phantom Raiders (1988)
Фильм о том, как из троих бывших коммандос, которые опустились до хронического алкоголизма, и торговли наркотиками, и из двух действующих спецназовцев, одного из которых играет Miles O'Keeffe, сколотить ударный отряд, который уничтожит тренировочный лагерь коммунистов где-то в Юго-Восточной Азии. Фильм с примесью ninja-sploitation, что придаёт происходящему на экране дополнительный колорит.

Присутствие советского военного советника в тренировочном лагере азиатов коммунистов закамуфлировано так, что на его полевой униформе нет ни одного знака отличия. Очевидно, создатели картины посчитали, что западный зритель и так в состоянии понять, что на такие зверства и жестокости, показанные в начале фильма, способны только русские, и их сообщники, мечтающие установить в своих странах кровавый коммунистический режим.

Хотя, по ходу действия, самой жестокой является сцена, где американский коммандос на отметке 01 час 06 минут 40 секунд убивает женщину, пытающуюся схватить автомат, чтобы защитить своего сына. А затем следуют душераздирающие кадры, как мальчик со слезами склонился над натуралистично расстрелянной матерью...

В конце фильма сражение в лучших традиция Rambo II, с невероятным количеством уничтоженных врагов, стрельбы и крови...

Посмотрел на IMDB, где ещё отметился режиссёр этого фильма Sonny Sanders.
Впечатляющая фильмография!

La via della droga (HARD WAY) (1989)
Местами напоминает Хищник, местами Commando с Арнольдом Шварценеггером. Качественный боевик из тех далёких времён, когда все взрывы и выстрелы на съёмочной площадке были настоящие, а не нарисованные на компьютере, как сейчас.

Liberty & Bash (1989)
VHS-Rip с видеокассеты на английском языке обнаружился в интернете без особых проблем. Русского перевода нет, но это ничего. Для восьмидесятников и девяностников пойдёт и так, посмотреть разок-другой, для души. Когда включил этот фильм, было полное ощущение, что на дворе самое-самое начало девяностых годов, а я сел посмотреть фильмец на видеомагнитофоне...

Cartel (1990)
Летом 1992 года этот фильм шёл в наших кинотеатрах под названием "Опасный бизнес".
В эпоху до интернета у нас ещё не было возможности просто пройтись по сайтам, и скачать постеры и афиши к любимым фильмам. В конце восьмидесятых, начале девяностых на страницах молодёжных изданий иногда появлялись мутные перепечатки из зарубежных журналов в рубрике "видеоклуб". Эти перепечатки, в свою очередь, переснимались на фотоплёнку зеркальными фотоаппаратами, а затем распечатывались на больших листах фотобумаги. Был у меня в ту пору один друг, ещё более крутой видеоман, чем я. Я всегда ему завидовал, так как все стены в его комнате до самого потолка были оклеены большими цветными постерами в стиле Commando с Арнольдом Шварценеггером. Такие постеры продавались тогда в комиссионках, или у барыг на возникающих тут и там стихийных рынках. Стоили они не дёшево, да и всё равно, в те времена я не мог себе позволить такое дорогое увлечение. Я с энтузиазмом перефотографировал у моего друга эти постеры, плюс ещё всякие вырезки из молодёжных журналов, плюс целую пачку чёрно-белых репродукций, которые у него тоже нашлись.
Таким запомнилось мне жаркое лето 1992 года - я день и ночь напролёт проявляю плёнки и печатаю фотографии, в ванной комнате запах раскалённого красного фонаря, запах нагревшегося проявителя в ванне, над которой я склоняюсь, вдыхая его благодатные пары. Вылезаю подышать свежим воздухом на крышу, над моим девятым этажом - там запах раскалившегося за день рубероида. А по телеку крутят и крутят видеоролик - Смотрите в кинотеатрах страны, Miles O'Keeffe в фильме "Опасный бизнес".
Сходил и я тогда в кинотеатр, на этот фильм. А ближе к осени 1992 года фильм появился у нас на видеокассетах. Помню, при просмотре на видаке меня очень удивило, что на кассете присутствовала одна сцена, вырезанная из театральной версии - как продажный охранник Мэйсон приводит к Кингу в тюрьму проститутку, и тот её жестоко насилует, обсыпая при этом наркотиками. Оказывается, в 1992 году у нас ещё вырезали такие сцены из фильмов.
Недавно полную версию на английском языке загрузил на YouTube пользователь LostCultureDump.

Dead On: Relentless II (1992)
Я не большой поклонник таких историй, но умиляет то, что даже в этом детективно-маньячном боевичке не обошлось без коварных русских шпионов. На первых кадрах появляется качок Sven-Ole Thorsen.

Zero Tolerance (1994)
Была у меня в девяностых годах видеокассета с этим фильмом. Miles O'Keeffe появляется там практически в эпизодической роли, да и Роберта Патрика в начале девяностых годов случались боевички и покруче этого...

Silent Hunter (1995)
Классическая история о мести бывшего полицейского преступникам за смерть своей семьи. Крутой боевик, всё-таки в девяностые годы ещё сильна была старая голливудская школа восьмидесятых. Режиссёр - Fred Williamson, сам по себе легенда старых боевиков...

Pocahontas: The Legend (1995)
Канадский приключенческий фильм. Решил посмотреть уже в качестве бонуса, ко всему просмотренному, и вспомнить девяностые годы. Ностальгии этот фильм уже не вызвал, единственная мысль, которая осталась после просмотра - неужели мы в девяностых платили деньги за просмотр таких фильмов? А ведь действительно, платили. Покупали видеокассеты, и брали их в видеопрокате...

Marked Man (1996)
Фильм, в котором Miles O'Keeffe сыграл вместе с ещё одной забытой звездой боевиков девяностых, Roddy Piper. Недавно этот фильм попался мне в коллекцию сразу на двух видеокассетах Е-180. Бывает так, что годами ничего интересного не удаётся найти на видеокассетах, а тут, сразу две...

Dead Tides (1996)
Ещё один фильм, где Miles O'Keeffe в тандеме с Roddy Piper. Хотя, Marked Man получился круче и драйвовее...

True Vengeance (1997)
Известен у нас под названиями "Якудза" или "Один против якудза".
Miles O'Keeffe, как всегда, удаётся обыграть даже отрицательные роли, добавив в них своё дьявольское обаяние...

Несколько кадров из фильмов:

Pelle the Qonqueror 1987

Мартин Андерсен Нексе вошёл в датскую и мировую литературу как один из крупнейших писателей революционного пролетариата. Посвятив своё творчество борьбе за освобождение трудящихся, он стал творцом нового, революционного искусства, художником эпохи социализма.

(Из предисловия к книге Пелле - Завоеватель, Государственное Издательство Художественной Литературы, Москва, 1959 год)

Так как же в романе описана та самая интригующая сцена фильма?

...Они измерили высоту солнца. Руд уверял, что, если, расставив ноги и свесив между ними голову, увидишь солнце как раз промеж ног, - значит, уже пять часов. Пелле начал одеваться. Руд вертелся около него.
- Слушай, - сказал он вдруг. - Если ты дашь мне монетку, я позволю тебе отстегать меня крапивой.
- По голому телу? - спросил Пелле.
Руд кивнул.
Одним рывком Пелле сбросил с себя штаны и помчался к зарослям крапивы; с помощью большого лопуха выдернул столько стеблей, сколько смог захватить в горсть, и вернулся назад. Руд растянулся на животе поперёк кочки, и порка началась.
Уговор был - сто ударов, но, получив десять, Руд поднялся.
- Ну и денег не получишь, - сказал Пелле. - Говори, хочешь или не хочешь? - Он весь раскраснелся от возбуждения и усилий, стройная спина его вся покрылась капельками пота: он порядочно уже нагулял себе жирку! - Хочешь или не хочешь?.. Ну, семьдесят пять ударов! - Голос Пелле дрожал от волнения, и он широко раздувал ноздри, словно ему не хватало воздуха. Мелкая дрожь пробегала по телу.
- Нет... шестьдесят... Ты слишком шибко стегаешь. И деньги вперёд, а то ты ещё надуешь.
- Я не надую, - угрюмо сказал Пелле. Но Руд стоял на своём.
Пелле как-то весь выгнулся и стал похож на ласку, отведавшую крови. Вдруг он резким движением швырнул монету Руду и с рычаньем повалил его на траву. Внутри у него всё ныло оттого, что он уступил сорок ударов, но зато он решил стегать Руда побольнее.
И вот он медленно, изо всех сил стал отвешивать удар за ударом. Руд зарылся головой в траву и крепко стиснул в руке монетку, чтобы поддерживать в себе мужество. В каждом ударе чувствовалась ненависть. Пелле словно просекал насквозь тело товарища, но тот не корчился. Нет, и не думал; монетка в его руке как будто утоляла всякую боль. Зато тело Пелле как огнём палило, руки его начали делать промахи от усталости, с каждым ударом увлечение падало... Да это же работа, тяжёлая работа - и только. А монетка... его чудесные пятьдесят эре ускользали от него всё дальше и дальше... Теперь он стал опять бедняком... А Руд даже и не плачет. При сорок шестом ударе он повернулся к Пелле лицом и высунул ему язык. Пелле вдруг разревелся, отбросил далеко от себя измочаленную крапиву и кинулся бежать.
Он просидел весь остаток дня у подножья песчаного холма, оплакивая свою потерю, а Руд лежал внизу под обрывом у реки и охлаждал своё покрывшееся волдырями тело, прикладывая к нему мокрую глину...

KINNEVIC MEDIA PROPERTIES, LTD. All rights reserved.
OOO "АГМА"
2000 ООО "Компания СТАНДАРТ МАГНЕТИК"

Brooke Shields, The Blue Lagoon 1980

Мы охотились за этой видеокассетой в видеопрокатах, в начале девяностых годов. Видеопрокат обычно находился на первом этаже какой-нибудь мрачной, серой девятиэтажки или двенадцатиэтажки. Перефразируя Виктора Цоя, можно сказать:
Мы смотрели этот фильм в тесных квартирах новых районов, мы потеряли невинность в боях за любовь...

Менялись эпохи, менялось и содержание издававшихся в стране журналов. Один мой друг, который знает, что я коллекционирую всё, что связано с юностью актрисы Брук Шилдс, прислал мне номер журнала "Пионер" за 1993 год. Он обнаружил там любопытную статью под названием "В тени известных предков".

Вот отрывок из этой статьи:

Бруки и Джулиан встретились в Нью-Йорке, где живут и сейчас. Речь идёт о Бруки Шилдс, американской кинозвезде, начавшей свою карьеру пятилетним ребёнком в рекламных роликах и ставшей в своё время самой обаятельной девушкой-подростком в Голливуде, и Джулиане Ленноне, сыне Джона Леннона и Йоко Оно. Бруки и Джулиан отправились вместе в Голливуд. Бруки стала работать над новой ролью, а Джулиан - записывать новый диск. Критики положительно отзываются о работе Леннона-младшего, отмечая его приятный голос и "музыкальную интеллигентность".

Видеокассета 1999:

Hostile Waters 1997

Если не считать фантастический трэш REDLINE, где действие происходит в России будущего, то самая главная русская роль Рутгера Хауэра - воплощение на экране капитана советской подводной лодки К-219 Игоря Британова.
Сам фильм, к сожалению, получился так себе. Очередная антисоветская история из серии благородные американцы vs русские дебилы. Но, так как американские актёры и в кино могут сыграть только американские эмоции, то на экране сразу видно, что это не русские дебилы, а американские дебилы, которых нарядили в форму советских подводников, и заставили кривляться перед камерой. 
У советских офицеров - подводников в фильме, как на подбор, очень корявые физиономии. Особенно, отличается корявостью один лысый, крючконосый мужичок, явно еврейской наружности - он вообще, в девяностых был там у них актёр - универсал, играл "русских" персонажей и в других фильмах. В противоположность им - благородный американский капитан с бородкой, в исполнении Мартина Шина. Макс фон Сюдов, играющий адмирала Чернавина, весь фильм ходит с бесстрастным, непробиваемым выражением лица, а Рутгер Хауэр немного "потерялся" на фоне всех этих декораций подводных баталий.
Успеха другого блокбастера, "Охота за Красным октябрём", этому фильму повторить не удалось. Широкой публикой он остался не замеченным, я не помню, чтобы в конце девяностых годов видеокассеты с этим фильмом были в видеопрокатах. В 1997 году в программе "Время" прошёл короткий сюжет о премьере в США, на которую не пригласили наших моряков, участников реальных событий, показанных в этом фильме. Ограничились лишь тем, что прислали им видеокассету с фильмом.

Описание с коробки: Картина основана на реальных событиях, имевших место в 1986 году, незадолго до известной встречи Горбачёва и Рейгана в Рейкьявике. Советская подводная лодка с шестнадцатью ядерными боеголовками на борту зашла в территориальные воды США, где столкнулась с американской субмариной. В результате полученных повреждений на лодке начался пожар, возникла угроза взрыва. Ядерный груз в случае детонации мог бы разрушить половину всего восточного побережья Штатов. Капитану нашей подлодки надо принять решение, единственно верное решение...

Из материалов Википедии: Настоящий командир К-219 Игорь Британов выступил против этого фильма с судебным иском и заявил, что не давал разрешение использовать факты своей биографии в фильме. В результате, в августе 2004 года Британов выиграл процесс и получил не раскрываемую публично неустойку от киностудии...

Фильм рекомендуется к просмотру самым верным и преданным поклонникам Рутгера Хауэра, остальные зрители могут смело проходить мимо...

Легенда о динозавре 1977

Главный фильм ужасов моего детства. Впервые я его посмотрел где-то в середине восьмидесятых годов, в кинотеатре, вместе с родителями. Самое сильное впечатление произвели на меня сцены, где японка принимает душ, а динозавр в это время следит за ней в окно, а потом начинает крушить дом. И перекушенная пополам аквалангистка в середине фильма. И ещё, конечно же, финальное сражение динозавра с птеродактилем, когда птеродактиль клюёт плезиозавра в глаз, и тот потом предстаёт на экране с пустой, истекающей кровью глазницей. 

Недавно я прочитал в википедии, что в японском оригинале фильм назывался "Легенда о динозавре и чудовищной птице".

Когда в 1997 году увидел в киоске видеокассету с этим фильмом моего детства, то сразу же купил, захотелось вспомнить молодость. На торце кассеты присутствует наклейка "SCENA inside".

Описание с коробки:

Задолго до "Парка Юрского периода" и "Челюстей" японские кинематографисты до смерти напугали наших зрителей своей "Легендой о динозавре", гремучей смесью научной фантастики и фильма ужасов. Лето 1977 года, в расщелине у подножия горы Фудзиямы найдены окаменевшие яйца динозавров. Миллионы лет пролежали они без движения, но природные катаклизмы пробудили их от спячки. И началось... Исчезают люди, на дорогах находят обезглавленных животных, перекушена пополам аквалангистка. А беда не приходит одна - начинают оживать всё новые и новые твари. Кто или что сможет остановить кровавую вакханалию?

Widescreen 16:9

Stephen King's It 1990

Помню всё так, как будто это было вчера. Ранняя весна 1993 года, ночь, девятиэтажка на окраине Воронежа. По местному кабельному телевидению показывают фильм "Оно". Наверное, у ребят видеопрокатчиков того времени была настоящая, фирменная видеокассета - SONY или TDK. Никогда больше на экране моего советского телевизора "Рекорд-311" не было такой красочной, потрясающей воображение картинки! Три часа захватывающего фильма, потом ещё три часа в цветных снах - остаток ночи пролетел незаметно. Страха после просмотра кинокартины по роману Стивена Кинга не было, хотя некоторые сцены и пощекотали нервы. Было много впечатлений. Их оказалось настолько много, что перерыв между тем и следующим просмотром оказался длинною в десять лет. И я не жалел об этом. Некоторые истории стоят того, чтобы подождать десять, или даже двадцать лет. А потом вернуться к ним, со свежей головой. И устоявшейся психикой. Или уже с основательно расшатанной психикой, как в моём случае...

Вот эту видеокассету от дистрибьютера "Медиа Мост" я купил в 2003 году. Честно скажу, такой волны впечатлений, как от первого просмотра, уже не было. Меня сразу же напряг и разочаровал полный дублированный перевод. Особенно, узнаваемая речь одного нашего популярного актёра девяностых годов, Алексея Булдакова, голос которого ни с кем не спутаешь. Ухо автоматически цепляется за этот голос, и сознание уже воспринимает не тот фильм, который смотришь, а персонаж из "Особенностей национальной охоты" который навязчиво произносит свои тосты в твоих мозгах. 

Эх, кто же мог знать тогда, зимой 2003 года, когда я смотрел этот фильм второй раз в жизни, что Джонатан Брэндис, сыгравший юного Билла Денбро, очень скоро пополнит печально известный список рано и трагически ушедших из жизни юных актёров...

На самом деле, всю прелесть и быстротечность этой жизни начинаешь ценить и познавать только после сорока лет...

Кстати, лишь недавно, после очередного просмотра видеокассеты заметил, что жену Билла Денбро, Одру, сыграла актриса Olivia Hussey. В молодости она была красотка, ещё один шедевр эпохи VHS с её участием, фильм "Охота на индюшек", был засмотрен до дыр в начале девяностых годов...

Коробка видеокассеты, как Вы сами можете убедиться по фото, оформлена в стиле минимализм, но, тем не менее, выглядит довольно оригинально, благодаря контрасту жёлтого, зелёного и красных цветов.

В эпизодической роли на экране появляется William B. Davis. Кто в теме девяностых, тот поймёт, о ком я.

Ещё в юности у меня как-то не пошло чтение Стивена Кинга, так что, роман "Оно" прочитал уже сейчас, в 2020 году. Современный вариант перевода от переводчика В. А. Вебера и издательства АСТ, 1243 страницы. Первую сотню страниц осилил с трудом, и было такое ощущение, что читаю некий черновик, демо-версию, как будто автор ещё сам толком не знал, что будет дальше. Зато, после того, как осилил первые сто страниц, чтение меня наконец-то "зацепило". Прочёл всю книгу на одном дыхании.

Квинтэссенция романа в нескольких строчках:

"Тем не менее того, что он увидел в Водонапорной башне, просто не могло быть. Оно оскорбляло ощущение порядка, присущее каждому здравомыслящему человеку, оскорбляло стержневую идею, состоящую в том, что Бог наклонил земную ось так, чтобы сумерки продолжались только двенадцать минут на экваторе и час или больше там, где эскимосы строили свои дома из ледяных кирпичей, а покончив с этим, он сказал, по существу, следующее: Ладно, если вы сможете разобраться с этим наклоном, то сможете разобраться практически со всем, чего ни пожелаете. Потому что даже у света есть масса, и внезапное понижение звуковой частоты паровозного свистка - эффект Допплера, и грохот, который возникает при прохождении самолётом звукового барьера, - не аплодисменты ангелов и не пердёж демонов, а всего лишь колебания воздуха, возвращающегося на прежнее место. Я дал вам наклон земной оси, а потом сел в центре зала, чтобы смотреть шоу. Мне нечего больше сказать, кроме как дважды два - четыре, огоньки в небе - звёзды, если кровь есть, её могут видеть как взрослые, так и дети, а мёртвые мальчики остаются мёртвыми.
А Стэн сказал бы им, если б смог:
Со страхом жить можно, если не вечно, то долго, очень долго. А с таким оскорблением, возможно, не проживёшь, потому что оно пробивает дыру в фундаменте твоего сознания, и если ты туда заглянешь, то увидишь, что там, внизу, живые существа, и у них маленькие жёлтые глазки, которые не мигают, и оттуда, из темноты, поднимается вонь, и через какое-то время ты подумаешь, что там, внизу, целая другая вселенная, вселенная, где по небу плывёт квадратная луна, и звёзды смеются холодными голосами, и у некоторых треугольников четыре стороны, и у некоторых - пять, и у каких-то - даже пять в пятой степени сторон. В этой вселенной могут расти розы, которые поют. Всё ведёт ко всему, - сказал бы он им, если б смог. - Пойдите в вашу церковь и послушайте ваши истории об Иисусе, шагающем по воде, но, если бы я увидел такое, то кричал бы, и кричал, и кричал. Потому что для меня это не выглядело бы чудом. Это выглядело бы оскорблением.
Но ничего такого сказать он не мог, поэтому ограничился малым:
-Испугаться - не проблема. Я просто не хочу участвовать в чём-то таком, что приведёт меня в дурку.
-Но ты по крайней мере пойдёшь с нами к нему?-спросил Бен. - Послушаешь, что он скажет?
-Конечно,-ответил Стэн и рассмеялся. - Может, мне даже стоит захватить с собой птичий атлас.
Тут рассмеялись все, и напряжение чуть спало".

И ещё очень понравился вот этот фрагмент, как будто бы Стивен Кинг приоткрыл давно запертую и позабытую дверцу к моим собственным детским переживаниям, страхам, и восприятию мира тогда, когда я, лёжа под одеялом, придумывал свои первые неуклюжие рассказы и вымышленные миры:

"Он вспомнил, что на следующий день после встречи с мумией жизнь его потекла обычным путём. Он знал, что едва не попал в лапы чудовища, чем бы оно ни было, но его жизнь продолжалась: он пошёл в школу, написал контрольную по арифметике, заглянул после школы в библиотеку, ел с присущим ему аппетитом. Просто встроил существо, которое видел на Канале, в свою жизнь, а если говорить о том, что существо это едва не убило его... что ж, дети частенько балансируют на грани смерти. Они перебегают улицы, не глядя по сторонам, на озере заплывают слишком далеко на надувных резиновых плотах, и им приходится грести из последних сил, чтобы вернуться на берег. Они падают на задницу со шведских стенок и на голову с деревьев".

"Теперь, стоя под мелким дождём перед "Надёжным скобяным магазином" (Бен вспомнил, что в 1958 году это помещение занимал ломбард "Братья Фрейти", двойные витрины которого заполняли пистолеты, винтовки, опасные бритвы и гитары, подвешенные за грифы и напоминающие экзотических животных), он думал о том, что дети лучше себя чувствовали рядом со смертью, с большой лёгкостью встраивали в свою жизнь необъяснимое. Подспудно они верили в существование невидимого мира. Чудеса, сотворённые что светлыми, что тёмными силами, принимались во внимание, безусловно, но чудеса эти не останавливали жизнь. В десять лет внезапное столкновение с прекрасным или ужасным не мешало съесть за ленчем лишний чиз-дог или два.
Но всё менялось, стоило тебе повзрослеть. Ты более не лежал в кровати, в полной уверенности, что кто-то копошится в стенном шкафу или скребётся в окно... но когда что-то случалось, что-то, не имеющее рационального объяснения, в сети возникала перегрузка, аксоны и дендриты нагревались. Тебя начинало трясти и дёргать, тебя начинало гнуть и корёжить, твоё воображение отплясывало хип-хоп и бибоп на твоих нервах. Тебе не под силу просто встроить случившееся в свою жизнь. Не встраивается оно, и всё тут. Твой разум возвращается к встрече с ним, легонько его касается, как котёнок - клубка ниток... пока, со временем, разумеется, ты или сходишь с ума, или попадаешь в такое место, где не можешь действовать с полной отдачей.
"И если такое произойдёт, - подумал Бен, - Оно сожрёт меня. Сожрёт нас. Тёпленькими".

Жаль, что ни в старой, ни в новой экранизации даже не попытались передать на экране атмосферу Пустоши, и дух зарождающегося там товарищества среди компании Неудачников. Для меня это было самое интересное в книге. 

Наверное, потому что в моей жизни была своя Пустошь, неразрывно связанная с моим детством. Сначала это была просто свалка. Свалка строительного мусора, оставшегося после возведения новеньких девятиэтажек на окраине Воронежа. Моё знакомство с этой свалкой состоялось в первые же дни после того, как мы в 1981 году заселились в нашу новенькую девятиэтажку под номером 27, в районе БАМ города Воронежа. Строительная суета вокруг нового микрорайона постепенно затихла, тяжёлую технику и бытовки рабочих увезли, а свалка так и осталась. Кучи строительного мусора постепенно спрессовывались под собственной тяжестью, зарастали травой. По весне на свалке зеленели деревца. Теперь уже никто и не вспомнит, когда свалку перестали называть свалкой, а стали произносить короткое слово, в котором причудливым образом сочетались горечь забвения, и притягательная романтика неизведанного - Пустырь.Тропинки, протоптанные ногами пытливых детей, среди которых был и я, первооткрыватель здешних мест, запутанным лабиринтом пронизали всё это не поддающееся исчислению многообразие выросших из  мусорных куч холмов, зарослей и каньонов, и Пустырь ожил. Он зажил своей собственной жизнью, он стал местом бесконечных путешествий и игр, и Миров, Миров, которыми можно было населять Пустырь бесконечно, обладая мало-мальской фантазией и даром сочинительства. Думаю, если бы в моей жизни и встретились такие друзья, о которых писал Стивен Кинг в романе "Оно", то повстречал я бы их именно здесь, на своём Пустыре. Но таких настоящих друзей в моей жизни так никогда и не случилось, думаю, потому, что я никогда и не нуждался в общении. Всё, в чём я нуждался - так это в приключениях и в новых, неизведанных Мирах, именно за эти я и уходил в детстве на Пустырь за моим домом...

И те самые "мусороиды", опоясывающие свалку, о которых писал Стивен Кинг, я тоже помню, и сейчас, читая его роман, я представил их себе достаточно ясно и легко...


Текст с коробки от видеокассеты: Из царства смерти появилось новое леденящее воплощение ужаса. Оно притаилось в тени повсюду. И вот несколько школьных друзей, возвращаясь домой, должны встретиться с ЭТИМ лицом к лицу. Оно знает все их страхи, как бы глубоко запрятаны они не были. Оно черпает силу из ненависти  и разочарования. Существо, не имеющее названия и чёткой формы, питающееся тем гадким и злым, что притаилось в них...

Было у нас в девяностых годах одно местечко на окраине воронежского района БАМ. Я был уверен, что ОНО живёт здесь:

                             

From Dusk Till Dawn I, II, III VHS Collection

Почему я видеоман, а не киноман?

В середине девяностых годов, когда пачка сигарет стоила 1000 рублей, а видеокассета 18 000 или 20 000 рублей, частенько, подходя к ларьку с видеокассетами, я рассматривал их обложки. Жизнь по ту сторону стеклянной витрины, за красивым глянцем кассетных обложек, казалась дорогой и заманчивой сказкой, по сравнению с окружающей действительностью. Одно время, после выходов фильмов "Desperado" и "От заката до рассвета" мы с двоюродным братом увлеклись "тарантиновщиной". Но вскоре увлечение это быстро прошло, исчерпало себя. Двоюродный братец ещё некоторое время таскал откуда-то от друзей видеокассеты с сюрреализмом и арт-хаусом, и делал при их просмотре умный вид, изображая неподдельное восхищение. Я же очень быстро устал от всех этих "Обедов нагишом" и "Повар, вор, его жена и её любовник". Я вернулся к фантастике и старым, добрым, проверенным временем боевикам. Одна из комнат в квартире моего братца до сих пор напоминает привет из девяностых, она вся забита виниловыми дисками, книгами, коробками от аппаратуры и самой старой аппаратурой, на стене пылится порванный плакат с Тарантино. Но фильмы сейчас мой брат практически не смотрит, в основном, читает книги, слушает музыку, и пребывает где-то в своих мирах. Для меня же некоторые фильмы ценны уже не сами по себе, а как память об золотой эпохе VHS. Если бы не видеокассеты из моей коллекции, то я уже давно бы позабыл и о самих этих фильмах, и о том, что когда-то, в девяностых, с восхищением их смотрел.

Логичный вопрос, какой фильм я бы снял, будучи профессиональным режиссёром?

Помню, когда-то, летом далёкого тысяча девятьсот девяносто второго года, пришёл я на трудовую практику в воронежское СПТУ №4, нужно там было отработать несколько дней или недель, не помню уже точно. И вот послали нас разбирать и перекладывать с места на место строительные материалы в подвал - капонир, что располагался рядом с футбольным полем и спортплощадкой училища. Когда спустились в этот подвал, там слева от входа была дверь в каморку мастера, или что-то в этом роде. Дверь была приоткрыта, а к двери с внутренней стороны была приколота картинка, типа, грубо нарисованный чёрт. И моё воображение сразу включилось в игру с самим собой - пока мы там работали, я придумывал сценарий к фильму "Хопгоблины в школьном подвале".

Приходят ребятки, накануне первого сентября в школу на трудовую практику, собираются возле школьного крыльца, знакомятся друг с другом, заводят разговор, то да сё. Компания, как и положено по законам жанра, подбирается разношёрстная - Главный герой, он до поры до времени ведёт себя скромно и ничем особенным не выделяется, Королева школьного бала - девочка с внешностью юной американочки Брук Шилдс, но с нежным русским именем Наташа, развязный и наглый мажор начала девяностых, в дорогих фирменных шмотках, пара - тройка статистов, а разбавил бы я всю эту компанию нагловатым негритёнком, улично-рэперски-хулиганистого типа. Если кто смотрел фильм "Этакий крутой ублюдок", то там был именно такой нахальный негритёнок, мечтавший стать крутым бандитос, и постоянно нарывающийся на неприятности.

И вот, сидят эти ребята на школьном крыльце, мажор достаёт пачку сигарет, закуривает, угощает всех остальных, негритёнок усиленно "тянет одеяло на себя", качает права, где надо и где не надо, но девочка Наташа, несмотря на свою внешнюю хрупкость и нежность, резко ставит на место и негритёнка и мажора, а сама старается быть поближе к крепкому, молчаливому пареньку, скрытому лидеру.

И тут появляется классный руководитель. Естественно, начинается мат-перемат, что за дела, кто посмел курить сигареты на территории школы, и всё такое. Мажор, огрызаясь, растаптывает крутым фирменным кроссовком недокуренный бычок, негритёнок аж раздувается весь от возмущения и своих неудовлетворённых амбиций, ведь всем, по большому счёту, на него наплевать, девочка Наташа томно молчит и поправляет бейсболку на голове. Классный руководитель ведёт ребят в школьный подвал, показывает им фронт работ, как всегда, грозит разнообразными карами тем, кто будет валять дурака, вместо того, чтобы исполнять трудовую практику, или попытается сбежать. А как только преподаватель покидает подвал, дверь захлопывается, и ребятки остаются в одиночестве, при тусклом свете висящих под сводами подвала лампочек.

На минуту повисает тяжёлая, гнетущая пауза, камера скользит по завалам разного подвального хлама, где-то капает вода, а из тёмных углов доносятся зловещие звуки, издаваемые хопгоблинами:
У-ф-ф-ф-ф-ф-ф-ф... Гвах-х-х-х-х-х-х...

Раздаётся отчаянный крик:

-Что случилось? Почему нас здесь заперли?

И в этот момент в подвале гаснет свет.

И огромная когтистая лапа хопгоблина тянется из темноты. 

Вскрик.

Одному из ботаников, из тех, чьи имена зрители и запомнить-то не успели толком, в начале фильма, оторвут голову первому.

Дикие вопли пленников жуткого подземелья, паника. Мажор пытается зажечь зажигалку, в её вспышках на экране мелькает труп с оторванной головой, из шеи которого фонтаном хлещет кровь, мечущиеся в панике ребята, и оскаленные пасти хопгоблинов.

Наконец, мажору и молчаливому пареньку удаётся зажечь обрывки упаковочной бумаги, валяющейся в подвале, и при её зыбком свете отвести в дальний угол подвала девочку Наташу, негритёнка, и ещё нескольких выживших после этого кровавого побоища.

Несколько минут, при свете догорающей бумаги, герои, забрызганные кровью, совещаются, что же делать дальше. Негритёнок отчаянно ругается матом, периодически читает рэп, и повторяет, fuck off этот подвал и эта трудовая практика! Молчаливый крепкий паренёк и Мажор пытаются его приструнить, и убеждают вести себя тише, ведь из тёмных углов подвала всё ещё доносится злобное рычание хопгоблинов, и все понимают, что остаться здесь в живых или быть съеденными монстрами - это вопрос всего нескольких минут.

И вот, пока пацаны пререкаются, ботаники протирают очки, и утирают сопли, девочка Наташа указывает на смутно чернеющую в стене заколоченную дверь. Герои фильма, понимая, что возможно это единственный путь к спасению, убирают разный хлам, загораживающий дверь, отдирают заколоченную дверь от дверной рамы, и видят длинный, непонятно куда ведущий тёмный коридор.

Сделав самодельные факелы, герои начинают бесконечное путешествие по лабиринтам подвала, среди труб, всякого хлама, и подтёков старой штукатурки. А хопгоблины идут за ними по пятам, подвывая и периодически выхватывая из редеющего строя то одного, то другого друга или подругу. Ближе к финалу фильма, как это полагается, хопгоблины схавают негритёнка, который до последнего вздоха будет жутко ругаться и размахивать кулаками, крича, что он самый крутой боксёр на районе, и просто так не сдастся. А Мажор затеет драку с Молчуном, в надежде таким образом избавиться от соперника, и завоевать расположение Наташи, когда они наконец-то выберутся из этого жуткого школьного подвала.

Но молчаливый паренёк одержит верх, Мажора утащат в темноту злые и голодные хопгоблины, а Молчун и Наташа, последние выжившие в этой мясорубке, благополучно доберутся до заветного выхода из подвала, паренёк - спаситель выбьет дверь, и рассвет нового дня они встретят с любимой, обнимаясь и целуясь на фоне запасного выхода из школьного подвала.

Главный герой не забудет упомянуть о том, что коварного классного руководителя, запершего их в подвале на съедение хопгоблинам, он теперь сам приведёт в этот подвал, и оставит там.

А начинается и заканчивается фильм заставками в комиксовом стиле, где на фоне мрачных стен подвала появляются жуткие морды хопгоблинов, и пока идут титры, раздаются жуткие звуки:
У-ф-ф-ф-ф-ф-ф-ф-ф... Гвах-х-х-х-х-х-х... Трах-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х-х...

Вот такая история, немного напоминающая сюжет фильма "Ночная смена", я тогда был под впечатлением от этой экранизации Стивена Кинга.

А вот и трилогия Квентина Тарантино, признанного мастера девяностых: